|
Этот
миф содержит зерно истины, тем не менее
это слишком широкое обобщение. Ясно из-за
чего он возник - из-за того, что DV
использует формат 4:1:1. Действительно,
некоторые видеоинженеры не принимают
формат 4:1:1 всерьез и уверенно судят о
нем, ничего не проверяя. Не слишком
научный подход. На самом деле в
огромном большинстве титров,
традиционно применяемых в видео и
телевидении, используются изменения
значений яркости, а для таких титров DV
вполне годится.
Я
чувствую, что многие читатели весьма
удивлены таким заявлением. На него
обычно так и реагируют - пока я не
объясняю, в чем здесь дело. Подумайте о
том, как титр вставляется в видеокадр и
как значения яркости и цвета участвуют
в процессе композитинга. В большинстве
титров, которые вы видите по телевизору,
применяется белый цвет с какими-либо
темными краями или тенями, часто
задаваемыми через цветовую панель
альфа-канала.
Итоговое
разрешение титров такого типа
определяется в основном по значениям
яркости, а не по цветовым
характеристикам. Посмотрите на рис. 1,
где приводится диаграмма изменения
яркости вдоль линии развертки. Даже
если изменение цвета (т. е. граница
четырехпиксельного блока) приходится
на середину буквы, оно будет незаметно
на конечном изображении, поскольку мы
получаем информацию в основном через
канал яркости. На рис. 2 показан эффект
изменения цвета на критической точке -
крае буквы; здесь сглаживание цвета
заметнее. Но результат, технически не
безупречный, тем не менее приемлем во
многих случаях; артефакты при
композитинге не будут заметны. Даже
знающие люди, рассуждая о сжатии 4:1:1,
забывают тот факт, что реальный
композитинг - в Premiere, After Effects или еще где-нибудь
- происходит в формате 4:4:4, независимо
от того, какой используется итоговый
алгоритм сжатия - 4:2:2 или 4:1:1. Помните,
что каждый кадр распаковывается,
переводится из цветового пространства
YUV в RGB и композитинг осуществляется в
несжатом состоянии. После этого кадр
сжимается кодеком DV, который
оптимизирует сжатие макроблоков уже
для нового кадра с титрами. Правильно
созданный титр (см. врезку 'Как
создавать правильные титры для DV')
должен включаться в кадр DV столь же
четко, как и любое пятно с резкими
краями, снятое через объектив камеры.
Другим
источником убеждения, что 'DV не
позволяет использовать титры',
является DV-кодек фирмы Apple,
поставляемый с QuickTime, который при
обработке титров дает жалкие
результаты (см. рис. 3), хотя с обычным
видео справляется хорошо. К сожалению,
поскольку этот кодек входит в
стандартную поставку QT и уже
установлен в системах Apple, именно на нем
многие видеопрофессионалы решают
посмотреть, 'на что же похож этот DV'. Я
говорил с множеством специалистов,
которые пробовали DV именно так -
перекодируя файл Media 100 или Avid, и были
разочарованы качеством титров. Помните,
что не все кодеки DV одинаковы (см. миф ?3).
Если вы не удовлетворены качеством DV-кодека
одного производителя, попробуйте
другой. Собственный DV-кодек,
поставляемый с вашей платой
видеозахвата, скорее всего
оптимизирован под итоговое качество, а
не только под программное
воспроизведение.
информация
предоставлена www.pinnacle.ru
|
